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在现代中国大写意画坛，崔子范享有“老寿星”的雅号。这别称称，不仅是对他长达九十七载艺术东说念主生的高尚礼赞，更是对其文字间所蕴含的人命真味的精妙详细。他笔下的大写意荷花，宛如一池永不凋零的夏荷，将王人白石“妙在似与不似之间”的写意精髓，飘浮为诚笃灵活的人命赞歌。

崔子范的荷花寰宇，是对传统大写意绘图的果敢解构与改进重构。他莫得维捏文东说念主画中常见的凉爽夸耀作风，而是把王人白石“红花墨叶”的设色理念擢升到全新的高度。他用朱砂点染荷瓣，看似如同孺子的笔法，却背方单合“浓破淡”的墨法精妙之处；泼墨荷叶常以大笔粗莽横扫，在枯与润的互相衬托中，蕴含着阴阳变化之说念。这种回来本真是艺术言语，正如他我方所言：“要让文字像老农锄地，看似低能，实则力透纸背。”

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崔子范《荷塘清趣》

在《荷塘清趣》这幅作品里，崔子范展现出独有的时空不雅。画面仅登科三枝荷花：一朵盛放如冠冕，两朵黄金时代，墨叶如伞般斜斜倚靠，仿佛将荷塘最祈望足够的一刹长久定格。

这种极为精炼的构图，暗合《周易》中“三生万物”的形而上学想想，让不雅者于画面的空缺之处，似乎能听见雨打荷叶的精巧天籁。他常说：“画荷要画出水气，画出荷塘里的风声。”恰是因为对人命律动有着如斯锐利的捕捉，他笔下的荷花才越过了单纯的物象刻画，升华为六合精神的承载。

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崔子范的艺术东说念主生，圆善印证了“画如其东说念主”这句迂腐的箴言。到了晚年，他笔下的荷花愈发拙朴大略，朱砂的欺诈愈发热烈隧说念，就像老寿星反老还童的人命现象。他将一世的艺术修持凝练为“意到笔随”的超凡田地。

在《秋塘》中，残荷枯梗以篆籀笔法绘出，斑驳的墨色中，金石般的风骨昭着可见。这种“颓龄变法”并非是妙技的高傲，而是历经沧桑后的人命潜入顿悟，正如他所说：“确切的艺术不在笔尖，而在心尖。”

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在机械复制盛行的时期，崔子范的大写意荷花就像一剂警觉众东说念主的良方。他欺诈最质朴的文字言语，揭示了艺术最本真是奥秘——只消将人命体验融入笔端，智力让浅薄的点画领有直击东说念主心的力量。

这些在宣纸上不灭灵通的荷花，既是画家对六合大好意思发出的礼赞，亦然一位历经一个世纪的艺术小儿留给后东说念主的精神瑰宝，时刻领导着咱们：确切的艺术，长久是人命真味的当然呈现。

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